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L'Avant-Scène Opéra est éditée par les Editions Premières Loges 15, rue Tiquetonne 75002 Paris - Tél : 33 (0)1 42 33 51 51 - Fax 33 (0)1 42 33 80 91 |
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Norma Numéro publié sous la direction de Chantal Cazaux Points de repère Jean Cabourg : Argument Chantal Cazaux : Guide d’écoute Felice Romani : Livret intégral Rodolfo Celletti : Le style vocal Friedrich Lippmann : Un grand poète lyrique Étienne Barilier : Les larmes de Chopin Emmanuel Reibel : Norma, la lune et le feu André Tubeuf : Forcément few s’ils doivent être happy Jean-Charles Hoffelé : Discographie Jean-Charles Hoffelé : Vidéographie Elisabetta Soldini : L’œuvre à l’affiche Calendrier des premières représentations Au Teatro alla Scala À travers le monde (1986-2006) Chantal Cazaux : Bibliographie Chantal Cazaux : Index Sélection CD, DVD et livres par Jean Cabourg, Alfred Caron, Chantal Cazaux, Pierre Flinois, Jean-Charles Hoffelé, Christian Merlin, Denis Morrier, Timothée Picard, Pierre Rigaudière et Didier van Moere Parlons-en... Piotr Kaminski : Clockwork « Mozart » |
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Point de repèresEmotion et violence. Norma est sans doute aujourd’hui l’opéra le plus emblématique de Bellini, et l’un des rôles-clés du répertoire – au point d’avoir imprimé son aura à certaines interprètes de manière quasi fusionnelle. Situé au cœur des années fastes du melodramma romantique italien, il en adopte le déploiement expressif de l’écriture vocale, tout en innovant aussi par un mélange inattendu d’émotion élégiaque et de violence, de passion et d’austérité.Lire le Guide d’écoute de Chantal
Cazaux, page 8
Le style vocal. On pourrait affirmer
non sans raison que Norma est un opéra néoclassique, et soutenir
aussi sérieusement que c’est un opéra romantique. Cette ambiguïté
réside dans les personnages, dans le décor, dans la langue du
librettiste Felice Romani, dans les mélodies, dans la vision
d’ensemble de Bellini. Norma est, simultanément, « théâtre en
cothurnes » et drame romantique ; l’œuvre mêle tragédie et lyrisme
; elle présente, à la source des mélodies, certaines concessions
belcantistes, mais elle n’est pas belcantiste.
Lire l’étude de Rodolfo Celletti,
page 60
Un grand poète lyrique. Norma, œuvre majeure du romantisme italien, comprend un grand nombre d’innovations dans sa structure musicale. Les unes sont dues au génie propre de Bellini, les autres résultent de l’étroite coopération du compositeur avec son librettiste Felice Romani. Ce dernier a même eu une influence décisive sur Bellini, comme le montre par exemple la conception du premier finale. Lire l’étude de Friedrich Lippmann,
page 64
Les larmes de Chopin. Qu’est-ce qui, chez Vincenzo Bellini, fascinait à ce point Frédéric Chopin ? La réponse tient en un mot fort simple, et profondément énigmatique : le chant. Mais en quoi le chant peut-il concerner à ce point un compositeur pianiste ? Telle est bien la question. Lire l’étude d’Etienne Barilier,
page 67
La lune et le feu. Norma a trahi la lune. Infidèle à ses vœux de chasteté, elle a eu deux enfants du proconsul romain Pollione. Son sacrilège est tant politique que religieux. L’équilibre du sacré est rompu. Entre l’astre tutélaire et la grande prêtresse, la faille de la faute impose ses béances. Offrir son corps à la flamme, c’est alors effacer la souillure, rétablir l’intégrité de sa fonction déchue, et renouer avec la transparence lunaire. Lire l’étude d’Emmanuel Reibel,
page 70
Norma boréale. Laissons-nous rappeler cela d’abord : que Norma nous vient du Nord. La légende est du Nord, les personnages aussi, et le ciel, et la lune, et les passions, absolues, pieusement violentes. Ce qui y chante, sont-ce du moins des voix d’Italie ? Ce n’est même pas sûr. Norma ne fut jamais à l’ordinaire des provinces, mais au dessert des princes. Il y fallait, en plus de tout le reste, l’assoluta absolue. Lire l’étude d’André Tubeuf, page
73
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